Le 110 était le format que personne n'était censé regretter. Kodak le lance en 1972 comme la photographie de poche : une bande de 16 mm de large dans une cartouche plastique qui se glisse sans manipulation. Il meurt dans les années 1990 avec une réputation de tirages mous. En 2026, trois entreprises en vendent du neuf.
C'est une vraie bonne nouvelle pour qui a un appareil de poche au fond d'un tiroir. C'est aussi une histoire où les communiqués et la réalité ne coïncident pas tout à fait, et l'écart mérite d'être compris avant de dépenser.
Deux entreprises seulement couchent et découpent réellement du 110. La troisième en vend, et a déclaré à un journaliste qu'elle ignorait ce qu'était l'émulsion d'origine.
Qui en fabrique vraiment
D'après l'article de Kosmo Foto de juillet 2026, deux fabricants seulement produisent du 110 : Reflx Lab et Lomography. Flic Film en commercialise mais ne figure pas sur cette liste, et son propre récit de la provenance est d'une franchise inhabituelle.
Reflx Lab, fabricant par accident
Reflx Lab a ajouté deux pellicules couleur en 110 en juillet 2026.
| Pellicule | Type | Vues | Prix par 3 |
|---|---|---|---|
| Fortuna C200 | Négatif couleur | 24 | 19,99 $ / 12,70 £ |
| 100R | Inversible couleur (diapo) | 24 | 24,99 $ / 18,65 £ |
L'origine est le plus intéressant. Le cofondateur Yongxiang a expliqué à Kosmo Foto que « fabriquer du 110 a été un heureux accident » : l'entreprise produisait du 127 en recoupant du 120, ce qui lui laissait des bandes de 16 mm de large. Or 16 mm est exactement la largeur qu'exige le 110. La Fortuna C200 est faite de ces chutes. La diapositive 100R, elle, utilise du 16 mm standard.
L'ingénierie est aussi improvisée que l'approvisionnement, et assumée comme telle. Les cartouches sont imprimées en 3D plutôt que moulées par injection, parce qu'un moule coûte cher et que les volumes sont faibles. Il n'y a pas de papier dorsal. La fenêtre transparente a été supprimée pour éviter les voiles, ce qui supprime du même coup le compteur de vues. La pellicule est enroulée à la main.
Reflx Lab annonce une Double-X et une Verita en 110 pour la suite.
Lomography, celui qui a les appareils
Lomography est l'autre producteur véritable, et le seul à fabriquer des appareils 110 pour aller avec. En août 2026, la marque a sorti une version Discomatic au style années 1980 de son Lomomatic 110. Ce détail compte plus qu'un coloris : une renaissance de format sans matériel neuf est une mort lente, parce que les appareils survivants ont cinquante ans et que leurs joints d'étanchéité à la lumière, eux, ne les ont pas.
Flic Film, qui en vend sans savoir ce que c'est
Le 110 de Flic Film est le moins cher des trois, autour de 7 $ le rouleau ou 20 $ les trois. L'entreprise l'a annoncé comme « une pellicule entièrement nouvelle ».
Interrogé sur ce qu'était réellement ce stock, un représentant de Flic Film a donné une réponse qui mérite d'être saluée pour son honnêteté, même si elle démolit l'argumentaire : « La seule réponse que je peux honnêtement donner, c'est que je ne sais pas. » L'entreprise sait quel fabricant l'approvisionne, mais reçoit la pellicule identifiée par un numéro, sans trace de son nom d'origine.
Pourquoi « pas neuve » ne veut pas dire « à éviter »
Il serait facile de lire tout cela comme une démystification, et ce serait la mauvaise conclusion. DPReview l'a bien formulé : davantage de choix mérite d'être salué, même quand ce n'est pas entièrement inédit.
Le reconditionnement est ce qui maintient les petits formats en vie. Découper à la main des chutes de 16 mm en cartouches 110 n'est pas une activité moindre que coucher une émulsion neuve : c'est la seule économie sous laquelle le 110 existe encore. Un format dont le public se compte en milliers ne peut pas financer une ligne de production dédiée.
Ce que la distinction change, c'est ce qu'il faut en attendre.
Une pellicule dont le stock d'origine est connu a un comportement prévisible. On peut chercher comment l'émulsion réagit, puisqu'elle a une histoire sous un autre nom.
Une pellicule vendue comme « entièrement nouvelle » par une entreprise qui ignore sa provenance n'offre aucune référence. Vous achetez une courbe inconnue dans un format inhabituel, et le seul moyen de l'apprendre est de la shooter en prenant des notes.
Ni l'un ni l'autre n'est une raison de s'abstenir. Ce sont deux quantités de travail différentes.
Ce que le 110 coûte vraiment par vue
Le prix de la cartouche masque le coût réel, parce qu'une cartouche 110 contient 24 vues contre 36 pour un rouleau de 35 mm.
| Pellicule | Prix du lot | Vues | Par vue |
|---|---|---|---|
| Reflx Lab Fortuna C200 | 19,99 $ les 3 | 72 | ≈ 0,28 $ |
| Reflx Lab 100R (diapo) | 24,99 $ les 3 | 72 | ≈ 0,35 $ |
| Flic Film 110 | 20 $ les 3 | 72 | ≈ 0,28 $ |
Il faut ensuite ajouter le développement. La plupart des laboratoires facturent une cartouche 110 au même tarif qu'un rouleau de 35 mm, et beaucoup refusent purement et simplement le 110 : le coût réel par vue exploitable dépasse donc largement ces chiffres. Vérifiez auprès de votre labo avant d'acheter la pellicule, pas après — notre guide pour choisir un laboratoire détaille les bonnes questions.
Faut-il shooter du 110 en 2026
Oui si vous possédez déjà un appareil 110 en état de marche et que vous voulez vous en servir, ou si vous cherchez le plus petit appareil possible dans une poche de veste en acceptant la qualité d'image qui accompagne un négatif de 13 × 17 mm.
Non si vous en attendez un résultat équivalent au 35 mm pour moins cher. À la vue, cela coûte à peu près ce que coûte une Kodak Gold 200 en 35 mm, sur un négatif de moins du quart de la surface, à travers un objectif plastique à mise au point fixe sur la plupart des boîtiers survivants.
La raison de le faire quand même, c'est que ces appareils sont agréables et que le rendu est difficile à imiter. C'est une raison légitime. Ce n'est simplement pas une raison économique.
Ce qu'il faut consigner
Le 110 punit la prise de notes approximative plus que tout autre format, pour deux raisons structurelles.
Il n'y a pas de compteur de vues sur les cartouches Reflx Lab, et aucun marquage de bord sur la pellicule. Au retour des scans, rien sur la bande ne dit quelle vue était laquelle.
La plupart des appareils 110 n'ont aucun réglage manuel à noter : les seules variables qui comptent sont donc extérieures à l'appareil — quelle cartouche, quelle lumière, quel labo, quel développement. Ce sont exactement celles qui décident si la cartouche suivante sera meilleure.
Avec trois fournisseurs dont les stocks se comportent différemment, et au moins un incapable d'identifier sa propre émulsion, vos notes sont la seule fiche technique fiable qui existera pour ces pellicules. Pellica consigne chaque vue avec son lieu, son heure et ses conditions : un format sans numéro de vue finit quand même avec un relevé lisible.