VSCO acaba de hacer algo que nadie esperaba en 2026: resucitar sus presets de pelicula para Lightroom. Si no estabas en la fotografia digital entre 2013 y 2018, quizas no entiendas por que esto importa tanto. VSCO Film era el estandar de oro en emulacion analogica — perfiles meticulosamente calibrados que intentaban replicar el look de peliculas reales en Adobe Lightroom. Cuando VSCO los descontinuo en 2019 para enfocarse en su app movil, los fotografos estaban furiosos. Los foros se convirtieron en obituarios. La gente acumulaba los archivos de instalacion como contrabando. Siete anos despues, los presets estan de vuelta, y el nuevo pack incluye emulaciones de peliculas que ya no existen.
Los fotografos digitales pagan para que sus fotos se vean como pelicula. Los fotografos analogicos ya tienen lo original. La ironia nunca habia sido tan evidente.
Que trae realmente el nuevo pack
La coleccion VSCO Film 2026 incluye perfiles para peliculas que ya eran escasas o descontinuadas cuando se lanzaron los originales — y varias que han desaparecido por completo desde entonces. La Fujifilm Neopan 1600, descontinuada en 2015, tiene un perfil dedicado. Hay multiples variantes de Kodak Portra (160, 400 y 800), las tres versiones de Ektar de Kodak, y una seleccion de clasicos blanco y negro que incluye Ilford HP5+, Kodak Tri-X y Fuji Acros. El pack tambien agrega perfiles mas recientes para peliculas como Kodak Gold 200 y Fujifilm Superia, que se han convertido en los puntos de entrada para los nuevos fotografos analogicos.
Tecnicamente, los perfiles fueron reconstruidos desde cero. VSCO dice que re-perfilo cada pelicula contra los sensores de camaras actuales (los presets originales estaban calibrados para DSLRs de hace una decada), asi que la ciencia del color deberia ser mas precisa en los cuerpos mirrorless actuales. Se entregan como perfiles de Lightroom Classic y presets de Lightroom CC, con soporte para Camera Raw. El precio ronda los 59 $ por el paquete completo — significativamente mas barato que los packs originales, que se vendian individualmente entre 59 y 119 $ cada uno.
La ironia de la que nadie habla
Lo que me llama la atencion de todo esto es lo siguiente. VSCO construyo un negocio emulando el look de peliculas como la Neopan 1600. Esa pelicula fue descontinuada. Fujifilm ya no la fabrica. La quimica, la estructura especifica de cristales de haluro de plata, la sensibilidad espectral unica de esa emulsion — todo desaparecio. Y ahora VSCO vende una aproximacion digital de un producto que ya no se puede fabricar. Estan emulando un fantasma.
Esto no es una critica a VSCO — estan respondiendo a una demanda genuina, y los presets son herramientas bien hechas. Pero pone en evidencia una verdad incomoda sobre donde se encuentra la industria fotografica: el estandar estetico, el punto de referencia para “buen” color y tono, sigue siendo la pelicula. No lo digital. Los fotografos digitales no compran presets que hagan que sus fotos se vean mas digitales. Compran presets que les den el look de una Portra 400 o una Tri-X.
Mientras tanto, si disparas en pelicula, ya tienes lo original. Ningun perfil necesario. Carga un rollo de Portra 400 en tu camara, mide la luz correctamente, y el resultado es Portra 400 — no una aproximacion, no una emulacion, el proceso fotoquimico real que todos los demas intentan imitar.
Por que el look analogico no se puede replicar del todo
Si alguna vez has comparado un preset VSCO con un escaneo real de pelicula, ya sabes que la diferencia existe. La pregunta es por que. Todo se reduce a la fisica. La pelicula captura la luz a traves de una reaccion quimica en capas de emulsion de haluro de plata. Cada grano es tridimensional, distribuido aleatoriamente, y responde a la luz de manera no lineal. Las altas luces se comprimen gradualmente (el famoso “hombro” de la curva caracteristica). Las sombras retienen detalle con una caida suave. Las razones por las que la pelicula se ve diferente a lo digital estan integradas en el medio mismo.
Un sensor digital captura la luz en una cuadricula plana de fotodiodos. La respuesta es lineal hasta que se satura — las altas luces chocan contra un muro y se queman abruptamente. El ruido esta alineado a la cuadricula y es uniforme, no aleatorio y organico como el grano. Un preset de Lightroom puede curvar la curva de tonos, desplazar colores y agregar grano simulado, pero esta aplicando esos ajustes sobre una captura fundamentalmente diferente. Es maquillaje, no genetica.
Dicho esto, los presets se han vuelto notablemente buenos. Los nuevos perfiles de VSCO reproducen fielmente la paleta general y la atmosfera tonal de sus peliculas objetivo. Para redes sociales y web, la mayoria de los espectadores no notara la diferencia. Pero imprime un preset VSCO Portra junto a un escaneo real de Portra en formato 28×35 cm, y la distincion salta a la vista. El archivo digital se ve procesado. El escaneo de pelicula simplemente se ve como una fotografia.
Los presets como herramientas de aprendizaje
No quiero descartar los presets por completo, porque cumplen un proposito genuino mas alla de la imitacion. Para fotografos curiosos sobre la pelicula pero que aun no se animan a dar el salto, los presets ofrecen una forma de explorar como se ven diferentes peliculas. Aplicar la emulacion Tri-X de VSCO a un archivo digital te ensena algo sobre contraste, estructura de grano y rango tonal — te da una idea general, aunque no te lleve hasta el final.
Los presets tambien ayudan a los fotografos digitales a desarrollar un ojo para el color. Cuando alternas entre las emulaciones de Portra 160 y Portra 400, empiezas a notar diferencias en calidez, saturacion y manejo de altas luces. Esa conciencia se transfiere directamente a la pelicula real cuando finalmente la pruebas. Muchos fotografos que conozco empezaron con presets VSCO, se enamoraron del look Portra, y luego compraron una camara analogica y un paquete de cinco Portra porque querian la version original de lo que venian imitando.
Asi que si, los presets pueden ser una puerta de entrada. El problema es cuando la puerta de entrada se convierte en el destino — cuando los fotografos tratan la emulacion como equivalente a lo real y nunca dan el siguiente paso.
Busquedas de “film grain” subieron 31 % — lo que dicen los datos
El regreso de VSCO no ocurre en el vacio. Envato reporto recientemente que las busquedas de assets “film grain” en su plataforma aumentaron un 31 % interanual. Los LUTs estilo pelicula para edicion de video estan entre los assets creativos mas vendidos. Los propios datos de Adobe muestran que los presets de simulacion de pelicula se ubican consistentemente entre los principales terminos de busqueda dentro del panel Descubrir de Lightroom.
La demanda por la estetica analogica no esta disminuyendo. Esta acelerandose. Y ya no se limita a la fotografia fija — cineastas, creadores de contenido e incluso disenadores de marca persiguen el look organico y texturizado que la pelicula ofrece de manera natural. Toda la industria creativa te esta enviando un mensaje: el lenguaje visual de la pelicula gano el debate. Decadas despues de que las camaras digitales reemplazaron los cuerpos analogicos, el look que todos quieren sigue siendo analogico.
Esto no es una moda
Cada cierto tiempo, alguien declara el fin del renacimiento analogico. Senalan los aumentos de precios, las descontinuaciones o los problemas de suministro como evidencia de que la fotografia analogica se esta muriendo otra vez. Y cada cierto tiempo, los numeros les dan la contra. Kodak ha reiniciado lineas de produccion. Ilford esta expandiendose. Nuevas peliculas estan siendo lanzadas por fabricantes mas pequenos. Las companias de camaras estan prototipando cuerpos digitales de inspiracion analogica. Y ahora VSCO, siete anos despues de abandonar sus presets de pelicula, ha vuelto a ellos.
Cuando las empresas digitales construyen sus productos en torno a emular la pelicula, eso te dice donde esta la autoridad estetica. La pelicula no es una tendencia ciclica. Es el estandar de referencia que las herramientas digitales siguen intentando alcanzar. El regreso de VSCO no amenaza a la fotografia analogica — la valida.
Cuando toda la industria de edicion digital construye productos para que las fotos se vean como pelicula, eso te dice exactamente donde esta la autoridad estetica.
Registra lo que los presets no pueden replicar
VSCO puede aproximar la paleta de color de una Portra 400, pero no puede darte la experiencia de dispararla. La disciplina de 36 fotogramas por rollo. El peso de un lente de enfoque manual. Ese momento entre presionar el obturador y ver el resultado, donde la imagen solo existe en tu memoria y en tus notas.
El rastreador de rollos de Pellica captura los datos que hacen que esa experiencia sea significativa — que pelicula cargaste, tus ajustes de exposicion, coordenadas GPS y notas de disparo para cada fotograma. Cuando tus escaneos regresan del laboratorio, puedes vincular cada imagen con las decisiones que la crearon. Ese ciclo de retroalimentacion es como aprendes lo que realmente hace una Portra en la hora dorada, o como una Tri-X maneja la luz fluorescente — cosas que ningun preset puede ensenarte.
El look de la pelicula siempre valdra la pena emularlo. Pero el proceso de la pelicula — la intencionalidad, la limitacion, la conexion directa entre fotografo y material — eso vale la pena experimentarlo de primera mano.