Le 10 avril 2026, Kodak a fait quelque chose qu'il n'avait pas fait depuis plus d'une décennie : annoncer une émulsion entièrement nouvelle. Pas un renommage, pas un reconditionnement, pas une résurrection d'archive. La Verita 200D (5206/7206) est une pellicule négative couleur cinéma équilibrée lumière du jour, 100 % inédite — la première émulsion originale créée par Kodak depuis le lancement de la gamme Vision3 en 2007. Pour quiconque photographie en argentique, la portée de cette annonce est considérable.
Le stock a été développé en collaboration avec le réalisateur Sam Levinson et le directeur de la photographie Marcell Rév pour la saison 3 d'Euphoria, diffusée à partir du 12 avril 2026. Ils ont exposé plus d'un million de pieds de Verita 200D pendant le tournage — un engagement sur une saison entière pour une émulsion qui n'existait pas avant qu'ils n'en aient besoin. Ce n'est pas un essai. C'est un vote de confiance mesuré en palettes expédiées.
Kodak qui crée une émulsion entièrement nouvelle en 2026, ce n'est pas de la nostalgie. C'est une déclaration sur l'avenir du film — formulée en un million de pieds de négatif exposé.
Pourquoi la Verita 200D existe
L'histoire derrière ce stock compte. Sam Levinson et Marcell Rév ont tourné les deux premières saisons d'Euphoria sur des stocks Kodak Vision3 — principalement la 500T et la 250D — et ont construit l'identité visuelle de la série autour de la texture, du grain et de la réponse chromatique de l'origination photochimique. Quand la pré-production de la saison 3 a commencé, ils ont approché Kodak avec un brief créatif précis : ils voulaient un stock offrant une saturation des couleurs plus audacieuse, des tons chair plus chauds et des noirs plus profonds que ce que la palette Vision3 existante pouvait proposer. Pas un push ou pull d'un stock existant. Une nouvelle émulsion.
Le laboratoire de recherche film de Kodak à Rochester a relevé le défi. Le résultat est la Verita 200D — une pellicule négative 200 ISO équilibrée lumière du jour, conçue de zéro pour répondre à ces exigences créatives. Elle s'inscrit dans la gamme Vision aux côtés des stocks existants, mais n'est une variante d'aucun d'entre eux. La chimie de l'émulsion, les coupleurs de colorants et la courbe de sensibilité spectrale sont entièrement nouveaux.
Le simple fait que Kodak possède encore la capacité institutionnelle de mener un tel projet est remarquable en soi. Formuler une nouvelle émulsion négative couleur exige une expertise chimique, une précision de couchage et une infrastructure de contrôle qualité que seules une poignée d'usines au monde peuvent fournir. Rochester en fait partie. Que ce stock ait été déployé pour une production majeure HBO plutôt que pour un lot d'essai limité en dit long sur le sérieux avec lequel la division cinéma de Kodak considère ce marché.
Le rendu : ce que la Verita 200D apporte
D'après les photos de plateau et les premiers extraits de la saison 3 d'Euphoria, la Verita 200D possède un caractère distinctif qui la démarque des stocks lumière du jour Vision3 existants. Les attributs clés mis en avant par Kodak :
- Couleurs audacieuses et saturées. Ce n'est pas la neutralité contenue de la Vision3 250D. La Verita pousse les primaires plus fort, particulièrement les rouges et les bleus, tout en maintenant une séparation dans les tons moyens.
- Tons chair chauds. La réponse dans les hautes lumières tire vers le magenta plutôt que de rester neutre, ce qui ajoute de la chaleur aux carnations sans nécessiter de filtrage ou d'étalonnage. La peau apparaît vivante, pas clinique.
- Noirs profonds. La densité des ombres est nettement plus riche que celle de la Vision3 250D, donnant à l'image une assise plus lourde qui ancre la palette saturée au-dessus.
- 200 ISO, équilibre lumière du jour. À 200 de sensibilité, la Verita se place entre la 50D et la 250D dans la gamme Vision, offrant une option lumière du jour polyvalente avec un grain modéré et une latitude généreuse.
Le décalage magenta dans les hautes lumières est le détail qui va générer le plus de discussions. La plupart des pellicules négatives modernes sont conçues pour des hautes lumières neutres — l'hypothèse étant que les étalonneurs veulent un point de départ propre. La Verita prend la direction inverse. Elle intègre un biais tonal dans l'émulsion elle-même, à la manière des stocks classiques comme le négatif Eastmancolor original, avant l'ère de l'intermédiaire numérique. On n'étalonne pas vers le look Verita. On l'obtient sur le négatif.
Formats disponibles
La Verita 200D est actuellement disponible en 65mm, 35mm et 16mm pour le cinéma. Elle est désignée 5206 pour les perforations 35mm/16mm et 7206 pour le 16mm simple perforation. Kodak propose ce stock sur demande via ses représentants commerciaux — ce n'est pas un produit qu'on achète en boutique. C'est une pellicule allouée aux productions cinématographiques professionnelles, du moins pour l'instant.
Il n'existe pas de version 135 pour la photographie. Pas de version 120 non plus. Si vous photographiez en argentique, vous ne pouvez pas acheter cette émulsion aujourd'hui dans un format compatible avec votre appareil. Cela changera presque certainement — mais le calendrier reste une inconnue.
La question de la photographie argentique
Chaque photographe argentique qui lit un article sur la Verita 200D se pose la même question : quand est-ce que ça arrive en 135 et 120 ? Kodak n'a pas annoncé de version photo, mais le précédent est clair. Les stocks Vision3 sont réutilisés en photographie par des tiers depuis des années — CineStill a bâti toute une marque dessus. Kodak a lui-même montré sa volonté de franchir la frontière cinéma / photo avec des produits comme l'Ektar et la gamme grand public Gold.
Une pellicule négative couleur 200 ISO lumière du jour avec des couleurs audacieuses et des tons chair chauds viendrait combler un vide dans la gamme photo actuelle de Kodak. La Gold 200 est un stock grand public avec un rendu spécifique. L'Ektar 100 est à grain fin et saturée, mais froide. La gamme Ektacolor Pro (anciennement Portra) est conçue pour la neutralité. Le profil de chaleur et de saturation de la Verita ne fait doublon avec aucun d'entre eux.
La voie la plus immédiate est celle que CineStill a défrichée : acheter le stock cinéma, retirer ou contourner le remjet (ou le nouveau revêtement AHU), et réembobiner pour appareils 35mm. Que CineStill ou un autre tiers s'y attaque avec la Verita 200D reste à voir, mais la demande est déjà vocale sur les forums argentiques.
Ce que cela signifie pour le marché du film
La portée de la Verita 200D dépasse ses spécifications techniques. Que Kodak crée une nouvelle émulsion en 2026 est un signal de marché. Cela dit que la production de pellicule ne survit pas uniquement sur la demande héritée — elle génère assez de revenus pour justifier la recherche et le développement de produits entièrement nouveaux. Ce n'était plus le cas depuis une quinzaine d'années.
Remettons les choses en contexte. Kodak est sorti de la faillite en 2013 avec sa division film intacte mais diminuée. Depuis, l'histoire a été celle du maintien des stocks existants en production, de la gestion des contraintes d'approvisionnement et de la réponse à la croissance inattendue du marché argentique. Les investissements allaient dans la capacité — plus de passages de couchage, plus d'équipes, plus de matières premières — pas dans la formulation. La Verita 200D rompt ce schéma. C'est la première fois en près de deux décennies que Kodak consacre des ressources R&D à créer quelque chose de véritablement nouveau sur pellicule.
Pour la communauté argentique au sens large, cela compte pour une raison simple : un fabricant qui investit dans de nouveaux produits est un fabricant qui prévoit de rester. Kodak ne trait pas un fonds de commerce hérité. Il construit pour un avenir où la pellicule — cinéma et photo — continue d'avoir un marché.
Suivez votre processus, quoi que vous photographiiez
Que vous tiriez sur des stocks établis ou que vous attendiez la prochaine émulsion inédite en cartouche 135, la discipline est la même : notez ce que vous chargez, mesurez ce que vous photographiez, examinez ce que vous récupérez. Chaque rouleau vous apprend quelque chose — mais seulement si vous conservez une trace des décisions prises au moment du déclenchement.
Le suivi de pellicules de Pellica permet de consigner chaque rouleau et chaque vue avec les données d'exposition complètes, le stock utilisé, le boîtier et vos notes personnelles. Quand un nouveau stock comme la Verita 200D atteindra la photographie argentique, vos premiers rouleaux mériteront d'être documentés avec soin — et comparés à tout le reste de votre bibliothèque. Le posemètre intégré vous aide à caler l'exposition sur les émulsions que vous ne connaissez pas encore, et le trouveur de laboratoires vous connecte aux services de développement où que vous photographiiez.
Les nouvelles émulsions ne tombent pas souvent. Quand c'est le cas, les photographes qui documentent leurs premiers rouleaux sont ceux qui maîtrisent le stock le plus vite.
